李商隐（约813年—约858年），字义山，号玉谿生，怀州河内人。晚唐著名诗人，与杜牧合称“小李杜”。开成二年（837年），进士及第，授秘书省校书郎，迁弘农县尉，成为泾原节度使王茂元幕僚。卷入“牛李党争”的政治旋涡，备受排挤，一生困顿不得志。大中末年，病逝于郑州。
李商隐的诗歌流传下来的约600首，其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重。李商隐的咏史诗有很高的成就。它们绝不是“发思古之幽情”的无病呻吟，也不同于前人那些托古以述怀的诗篇，而是着眼于借鉴历史的经验教训来指陈政事、讥评时世加以补充发挥，使咏史成为政治诗的一种特殊形式。无题诗是李商隐独具一格的创造。它们大多以男女爱情相思为题材，意境要眇，情思宛转，辞藻精丽，声调和美且能疏密相间，读来令人荡气回肠。
李商隐的诗歌有广泛的师承。悲怆哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，诗歌意旨的遥深、归趣难求的风格与阮籍有相通之处。杜甫诗歌忧国忧民的精神、沉郁顿挫的风格，齐梁诗歌的精工艳丽以及李贺诗歌的幽约奇丽的象征手法和风格都影响了李商隐。李商隐的一些长篇古体，雄放奇崛又近于韩愈；少数诗歌清新流丽、纯用白描，脱胎于六朝民歌。李商隐善熔百家于一炉，故能自成一家，形成了深情绵邈、绮丽精工的独特风格。
李商隐的诗歌成就最高的是近体诗，尤其是七言律绝。他是继杜甫之后，唐代七律发展史上的第二座里程碑。
清吴乔：于李、杜后，能别开生路，自成一家者，唯李义山一人。
15.《夜雨寄北》
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
这是作者身居异乡巴蜀时以诗的形式写给远在长安妻子的复信。此诗开头两句以问答和对眼前环境的抒写，阐发了孤寂的情怀和对对方的深深思念。后两句设想来日重逢谈心的欢悦，反衬今夜的孤寂。诗即兴写来，写出了作者刹那间情感的曲折变化。语言朴实，在遣词、造句上看不出修饰的痕迹。与李商隐的大部分诗词表现出来的辞藻华美，用典精巧，长于象征、暗示的风格不同，这首诗质朴、自然，同样也具有“寄托深而措辞婉”的艺术特色。全诗构思新巧，跌宕有致，言浅意深，语短情长，具有含蓄的力量，千百年来吸引着无数读者，令人百读不厌。
清·屈复《玉溪生诗意》：即景见情，清空微妙，玉溪集中第一流也。
16.《贾生》
宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。
《贾生》是唐代诗人李商隐的一首借古讽今的咏史诗，意在借贾谊的遭遇，抒写诗人怀才不遇的感慨。其着眼点不在个人的穷通得失，而在于指出封建统治者不能真正重视人才，使其在政治上发挥作用。诗中选取汉文帝宣室召见贾谊，夜半倾谈的情节，写文帝不能识贤、任贤；“不问苍生问鬼神”则揭露了晚唐皇帝服药求仙，荒于政事，不顾民生的昏庸特性。此诗寓慨于讽，深刻而具有力度，在对贾谊怀才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上备受排挤、壮志难酬的感伤。
《唐人万首绝句选评》：议论风格俱峻。
17.《嫦娥》
云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
此诗描写嫦娥在月中的孤寂之景，抒发诗人自伤之情。前两句分别描写室内、室外的环境，渲染空寂清冷的气氛，表现主人公怀思的情绪；后两句是主人公在一宵痛苦的思忆之后产生的感想，表达了一种孤寂感。全诗情调感伤，意蕴丰富，奇思妙想，真实动人。
清代黄叔灿：此诗似有所为，而借嫦娥以托意。上二句赋其长夜阒寂，借后羿之妃奔入月宫而言，亦翻案语。义山最喜作此等诗，如“金徽却是无情物，不许文君忆故夫”、“莫讶韩凭为蛱蝶，等闲飞上别枝花”、“八骏日行三万里，穆王何事不重来”，皆是有意出奇也。（《唐诗笺注》）
18.《韩冬郎即席为诗相送一座尽惊他日余方追吟连宵侍坐裴回久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外》
其一
十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。
桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。
其二
剑栈风樯各苦辛，别时冰雪到时春。
为凭何逊休联句，瘦尽东阳姓沈人。
《韩冬郎即席为诗相送一座皆惊他日余方追吟连宵侍坐徘徊久之句有老成之风因成二绝寄酬兼呈畏之员外》是唐代诗人李商隐创作的七言绝句组诗作品。第一首诗盛赞韩偓少年才华出众，诗风清新老成，超过父辈。第二首诗将韩偓比作何逊，而把自己比作自认为才思低于何逊的沈约，对之倾倒备至，大加称赏。这组诗构思巧妙，结构上层层递进，萦回曲折，充满着动感与美感，融诗情画意与哲理思辩于一炉。
清·纪昀《玉溪生诗说》：风调自佳。
19.《为有》
为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。
此诗抒情主人公是一位富家女子，她嫁得意中人，夫妻恩爱，因而在云屏深处娇嗔缱绻，春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她的抱怨，“辜负香衾”的怅恨。作品将夫妻厮守与事早朝对立起来，以无情写多情，以多情怨无情，心理刻画极为细致，风格含蓄深沉。
《诗境浅说续编》：正闺人满志之时，乃转怨金阙之晓钟，破锦帏之同梦。人生欲望，安有满足之期！以诗而论，绮思妙笔，固《香屑集》中佳选也。
20.《谒山》
从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。
欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。
此诗是唐代诗人李商隐登高山望见水去云回日落的景象有感而创作。这首诗运用大胆的想象和夸张手法，揭示了岁月难再、世事无常这一宇宙、人生和社会现象，表现了诗人对岁月无情流逝的无奈，也隐含着对自己怀才不遇、抱负难展的不幸遭遇的哀叹。全诗风格奇幻瑰丽，富于浪漫主义色彩。
21.《过楚宫》
巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。
微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。
此诗前两句追述楚宫旧事，说明男女间的至情是古今长在的；后两句暗示自己已无复人间之乐，旧日的欢愉有如一梦。全诗描绘了巫峡云雨梦思，虚幻恍惚，难以寻求之境，含蓄地表达了作者自伤不得志之意以及追求美好人生之情。
《李义山诗辨正》：诗意与《乱石》一首同，皆途穷痛哭也。深慨人世险恶，一无可以留恋，不如梦中尚得安静片刻耳。读之使人辄唤奈何，非曾经忧患，不识此味。
22.《北齐二首》
其一
一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。
小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。
其二
巧笑知堪敌万几，倾城最在著戎衣。
晋阳已陷休回顾，更请君王猎一围。
《北齐二首》是唐代诗人李商隐所做的两首咏史诗。这两首诗通过讽刺北齐后主高纬宠幸冯淑妃这一荒淫亡国的史实，借古鉴今。语言精炼、对比鲜明，有很强的艺术魅力。
《唐人万首绝句选评》：二首案而不断，意味无尽，视咏史好为议论者，不如此之深切也。
23.《蝉》
本以高难饱，徒劳恨费声。
五更疏欲断，一树碧无情。
薄宦梗犹泛，故园芜已平。
烦君最相警，我亦举家清。
此诗前四句抓住蝉鸣的特点来写，突出其“高难饱”“恨费声”的遭遇和处境，同时以蝉的彻夜悲鸣反衬树的碧绿无情；后四句由蝉及己，想到自己官职低微，漂泊不定，田园荒芜，举家清贫，真是感慨良多。此诗借咏蝉托物言志，寄托身世之慨，既写怀才不遇、穷困潦倒的境况，也寄托自己高洁的品格。全诗采用人、蝉对照的写法，着笔于两者的相同点，一改秋蝉在诗歌中只寄寓凄凉而缺乏内涵的意象特征，赋予秋蝉以全新的形象，是咏怀诗中的经典之作。
清代陆次云《五朝诗善鸣集》：清绝。
24.《晚晴》
深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢干后，归飞体更轻。
这首诗描绘了傍晚雨后明净清新的境界和生意盎然的景象，表达出诗人欣慰喜悦的感受和明朗乐观的襟怀，反映了作者到桂林当幕僚初期时的情绪心态。作者在登高览眺之际，适与物接而触发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对晚晴景物的描写之中，自然浑成，不着痕迹。
《律髓辑要》：前半深厚，后半细致，老杜有此格律。
25.《北青萝》
残阳西入崦，茅屋访孤僧。
落叶人何在，寒云路几层。
独敲初夜磬，闲倚一枝藤。
世界微尘里，吾宁爱与憎。
此诗首联写诗人寻访僧人之事；颔联写诗人寻访所经之路程、所见之景物；颈联写诗人黄昏时才寻到僧人，以精炼的笔墨描绘了僧人的简静生活；尾联写诗人获得了思想的启迪。诗所表达的是一种不畏辛劳艰险、一心追寻禅理、淡泊之怀面对仕途荣辱的愿望，既赞美了僧人清幽简静的生活，又表现出诗人对禅理的领悟，以淡泊之怀面对现实、从容之心面对仕途荣辱。此诗语言凝炼，富于蕴藏，层次清晰。
清·姚培谦：结茅西崦，在落叶寒云之外，可谓孤绝矣。清磬深宵，老藤方丈，静中是何等境界。而一微尘中，吾犹以爱憎自扰耶。（《李义山诗集笺注》）
26.《北禽》
为恋巴江好，无辞瘴雾蒸。
纵能朝杜宇，可得值苍鹰。
石小虚填海，芦铦未破矰。
知来有乾鹊，何不向雕陵。
这是一首咏物诗，作者以北方飞来的鸟儿自喻，虽然自认委屈安居于巴江之地，但还时刻担心苍鹰和暗箭的伤害，又以填海失败、避猎未成的精卫鸟和秋雁表现作者怀抱理想、风节耿耿，洋溢着坚忍不屈的精神。全诗比喻巧妙，用典贴切，即鸟即人，物我一体，为咏物之佳作。
清·冯浩《玉溪生诗集笺注》：田曰：意深、情苦、语厚，大异晚唐人。
27.《城上》
有客虚投笔，无憀独上城。
沙禽失侣远，江树著阴轻。
边遽稽天讨，军须竭地征。
贾生游刃极，作赋又论兵。
此诗首联感慨自己虽然从军入幕，但仍无从实现抱负，透露出孤独失意的处境和情怀；颔联写登城所见景物，有某种自况意味，情景融合在一起；颈联转入抒写时事，内忧外患的形势是诗人感慨的重要因素；尾联以贾谊自比，进一步表示自己积极用世的抱负和才能，叹息得不到施展的机会。全诗沉郁顿挫，寓意深刻，风格更趋老成。
28.《陈后宫》
茂苑城如画，阊门瓦欲流。
还依水光殿，更起月华楼。
侵夜鸾开镜，迎冬雉献裘。
从臣皆半醉，天子正无愁。
诗的首联总写陈后宫的外观，从侧面来暗示陈后主骄奢淫逸的腐朽生活；颔联写陈后主大兴土木以供游赏玩乐，充分表现了封建贵族们的奢侈腐化；颈联以日常生活的两个典型场景，进一步讽刺陈后主骄奢浪费，不知勤俭；尾联勾勒出陈后主醉酒享乐图景，抒发对醉生梦死的腐朽上层统治集团的愤慨。全诗以全景式的华丽建筑开篇，以君臣醉卧的场景煞尾，大开小合，由外到内，描写逐步进入到统治者腐糜生活的核心，如同层层剥笋，将赤裸裸的奢侈骄纵、不务国政的乱象呈现在读者面前，构思布局堪称精妙。
清·张采田《李义山诗辨正》：不说出方有余味，方得讽刺体，此比兴所以高于赋也。
29.《北楼》
春物岂相干，人生只强欢。
花犹曾敛夕，酒竟不知寒。
异域东风湿，中华上象宽。
此楼堪北望，轻命倚危栏。
此诗首二句悲愤人生无欢；三句写春花夕，有象征意味；四句谓“不知寒”，语中自含彻骨之寒；后四句写在异地怀归的感情，诗人登楼北望，想念着京城中的朋友，并为他们的遭遇而担心。全诗极写身处异域的寂寞苦闷和对中原的怀念，感情真挚，结句尤沉痛。
清·朱彝尊：写旅况深痛至此！（《李义山诗集辑评》）
30.《乐游原》
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
此诗赞美黄昏前的绮丽风光，表达自己的感受。前两句点出登原游览的原因：由于黄昏日暮心情不适，便驱车登上古原；后两句极力赞叹晚景之美：余晖映照，晚霞满天，山凝胭脂，气象万千。“无限好”是对夕阳下美丽景色的热烈赞美，“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中，这是诗人无力挽留美好事物所发出的深深叹惋。后两句诗历来脍炙人口，其意蕴非常丰富，具有极高的美学价值和思想价值。全诗语言明白如话，毫无雕饰，节奏明快，感喟深沉，富于哲理。
《李义山诗集笺注》：姚培谦曰：销魂之语，不堪多诵。
31.《赠荷花》
世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人！
《赠荷花》是唐代诗人李商隐创作的一首七言古诗。这首诗开头四句拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对；后两句则写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧。全诗委婉含蓄，风格淡雅，思想深邃，耐人寻味。
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